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风风雨雨寒寒暖暖处处寻寻觅觅
下一句是处处寻寻觅觅。
原文是风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿朝朝暮暮。
这是摘自苏州网丝园“看松读画轩”的一副叠字对联。
全联把天气和季节的变化以及鸟语花香融为一体，语句含义丰富深长。
该联读来声韵铿锵，读后频增游兴，使人犹如陶醉于春夏秋冬四季冷暖交替变幻和莺歌燕舞万木争荣百花吐艳的美景之中，别具诗情画意。
莺莺燕燕已天涯的下一句莺莺燕燕已天涯的下一句是什么
莺莺燕燕已天涯的下一句：蕉中覆处应无鹿。
莺莺燕燕已天涯的下一句：蕉中覆处应无鹿。诗词名称：《思佳客题周草窗武林旧事》。本名：张炎。字号：字叔夏号玉田，又号乐笑翁。所处时代：宋代。民族族群：汉人。出生地：临安（今浙江杭州）。出生时间：公元1248年。去世时间：约公元1320年。主要作品：《南浦春水》《高阳台西湖春感》《忆旧游》《凄凉犯》《壶中天/念奴娇夜渡古黄河，与沈尧道、曾》等。
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梦里瞢腾说梦华。莺莺燕燕已天涯。
蕉中覆处应无鹿，汉上从来不见花。
今古事，古今嗟。
西湖流水响琵琶。铜驼烟雨栖芳草，
休向江南问故家。
二、张炎其他诗词
《高阳台西湖春感》、《疏影·咏荷叶》、《解连环孤雁》、《月下笛》、《渡江云》。相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽下联是什么
“莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽”下联是“风风雨雨年年暮暮朝朝”。
这副对联出自一个故事，古代有一个颇有才学的老秀才，一次受花神庙所托写了一副对联，上联就是“翠翠红红处处莺莺燕燕”。老秀才很得意，认为没人能对得出来。没想到上联被一个不知名的小书童路过时看到，略一思索便得出了下联：风风雨雨年年暮暮朝朝。老秀才不服输，又添了融融洽洽四个字，将上联变成了“莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽”，且这个上联正读反读都可以。老秀才得意洋洋地认为小书童不可能对得上，没想到小书童给下联也加了四个字：雨雨风风花花草草年年暮暮朝朝。
对联是中国的传统文化之一，也是中国传统文化的瑰宝，对联的对仗一定要是规整的，且平仄要协调，字数要相等、词性要相当、结构要相称、节奏要相应、平仄要和谐、内容要相关。
唐伯虎莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽
描绘的是西湖晴天雨天不同的景致，绘出一幅闲适美丽的画卷。
这对叠字联，原是“翠翠红红,处处莺莺燕燕;风风雨雨,年年暮暮朝朝”，出自以前的杭州西湖花神庙（现在的湖山春社），这条对联目前还在“曲院风荷”里，作者是俞樾（俞曲园） 。
拓展资料对联特征
【独特性和普遍性】
人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。
当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。
从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。
同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。
【寄生性和包容性】
所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？
但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
参考资料：
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