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郎有情妾有意下一句怎么接顺口
萧伴琴,琴随萧,天作之合,两相依
延伸:
此句有一妙对:
郎有情,妾有意,一拍即合,无悬念。
生有缘,去有因,因缘天定,莫强求。
世上最浪漫的十句情话诗句
世上最浪漫的十句情话诗句有如下:
1.画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮》
清清凉凉的宫殿、凄凄冷冷的晚风。那画堂南畔,玉树临风之人,正是我的心上人。
我轻手轻脚,唯恐打扰了宫殿的静谧和心中的甜蜜。呼的一声,扑进心上人的怀里。
2.春宵苦短日高起,从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》
眼见得日上三竿,正殿之内群臣毕至,等待明皇早朝。站坏了三公的腿,急出了太监的汗。
却看那明皇,悠哉游哉,春帐之中,好不快活。对着杨贵妃一张玉一样的脸庞,说道:今生有你,莫论天下。朝朝暮暮,日日夜夜,有红颜一人,足矣。
3.君为女萝草,妾作菟丝花。轻条不自引,为逐春风斜。——李白的《古意》
君是女萝草,妾是菟丝花。攀附缠绕,没有一刻能够分离。轻柔的枝蔓,从来不会自己绽放光彩。万般风姿千种风采,只是要等一阵春风,等到自己的心上人,然后一股脑地绽放出来。女萝与菟丝本是古代常用来譬喻新婚夫妇的植物,但是这后两句的旖旎多情,却是让人无酒自醉。
4.鹭起暮天,几双交颈鸳鸯,入芦花,深处宿。——徐昌图《河传·秋光满目》
这句要含蓄些,不写男女写鸳鸯。瑟瑟江边,秋色清冷。看一只只鹭鸶掠过芦花,在万道晚霞里慢慢飞向远方,成一道剪影。近处,几成双成对的鸳鸯,也知道暮色将近,故而耳鬓厮磨,交颈而归。
5.天碧罗衣拂地垂,美人初着更相宜,宛风如舞透香肌。——欧阳炯《浣溪沙》
这几句写美人装束。天蓝色的罗绸衣裙穿在身上,行动如风回雪,摇曳生姿。本就多姿的衣物再配上美人之颜色,就更加是相得益彰、熠熠生辉。看那美人莲步款款,向我行来,身后裙摆拖曳,软风缭绕,香艳不已。整首词虽没什么深意,但单是词中女性之美,亦足以动人心魄。
6.想媚容、今宵怨郎不住。——佚名《驻马听·雕鞍成谩驻》
这是一个女子顾影自怜,可叹我这娇媚颜容,心上的郎君此时此夜却不在我的身旁。春意萌生,十分动人。
7.长是夜深,不肯便入鸳被。与解罗裳,盈盈背立银釭,却道你但先睡。——柳永《斗百花》
人说“少女情怀总是诗”,这一句便是写照。懵懂人事的少女嫁入别家,洞房花烛夜,却害羞不肯面对郎君。李白也曾写“十四为君妇,羞颜未尝开。低头向暗壁,千唤不一回”。
8.忆昔花间相见后,只凭纤手,暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
这句写男女初见、定情的始末。一男一女在花园中遇见。郎有情妾有意。还是活泼的女子先打破僵局,纤纤细手,暗暗抛掷一颗红豆在男子脚下,也在男子心中种下了一颗迅速发芽的爱情种子。
9.感郎千金意,含娇抱郎宿。试作帷中音,羞开灯前目。——李月素《赠情人诗》
这一首也是写洞房花烛十分。感受到郎君的千金情意,因此愿意以身侍君,自荐枕席。含着少女的娇羞,陪郎君登床云雨。可毕竟小女儿未经人事,只好意思在春帐中婉转轻啼。要她点亮灯火,面面相对,却是万万不能。许多人都希望自己的另一半纯洁,其魅力就在于此吧。
10.低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》
最后这一句,来自宋代的周邦彦。周邦彦此人,可以成为宋词“美学”的代言人。周邦彦精于音律,一板一眼无不可歌可泣。而且字词柔情婉转,正是宋词的典型风格。
郎有情妾有意下一句是什么
可惜中间隔堵墙。“郎有情妾有意”是一个成语,意思是男女双方都对彼此有好感,互相爱慕,“可惜中间隔堵墙”是一句俗语,常与“郎有情妾有意”连用,意思是两个相互喜欢的人因为一些阻碍而无法在一起,整句话的意思是男女双方都对彼此有好感,但是由于某些原因,他们之间存在着障碍或隔阂,无法顺利地在一起。
“郎有情妾有意”下一句是什么
郎有情,妾有意,一拍即合,无悬念。生有缘,去有因,因缘天定,莫强求。
这是对联的一种。对联,中国的传统文化之一,又称楹联或对子,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整,平仄协调,是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。
对联要求
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:
1、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
2、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
3、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
4、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
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